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剧情简介
报告四位女性杀害她们丈夫并团体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着当代的日本女性：曾在银行工作的雅子善于持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期赋闲的丈夫与反叛儿子的沟通，长期都生存在克制和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；有身的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了调换物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、刚强、乃至有些唾面自干；邦子则是传统与当代文明辩论下的产物，她即无法摆脱日本女性社会职位低下的窘境，又不能独立在社会上驻足，只痛惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的恭敬，桐野夏生精致的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，假如说弥生杀夫是为了坚强生存的挣扎，那么厥后的团体分尸变乱则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的克制得到了宣泄，更紧张的是她们寻回了自大，开始思考在人生中的定位，开始实行寻求。然而这统统只能在机密的环境下举行，这种挣扎与控告是无法得到社会承认与宽容的，当她们杀人分尸的恶行即将败露时，她们被迫选择了避难，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了本身的房子和婆婆的遗体，在对寂寥人生的一声叹息后冷静等待法律的制裁，弥生在中途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的空想，影片在三位女性的笑声中竣事，但对观众心灵的触动丝绝不亚于《末路狂花》末了冲下悬崖的震撼，只是要唤起心田一个简单空想的寻求，却要付出云云大的代价，平山秀幸折射出的不但只社会近况的淡漠疏离，尚有对传统意义上的女权主义的颠覆
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