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剧情简介
1968年，影戏导演让·吕克-戈达尔已经得到了太多的乐成。 这一年，影戏界先辈、法国影戏资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个影戏史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来分别的论点。在他看来，38岁的哥达尔竣事了一个期间也开创了一个期间。 闻名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："本日的艺术就是戈达尔。"闻名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。"着实，除了童贞作《筋疲力尽》得到1960年西柏林影戏节最佳导演奖、《狂人比挨洛》得到1965年威尼斯国际影戏节青年批评奖、《中国姑娘》得到1967年威尼斯影戏节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的荣誉，大多数观众看戈达尔的影戏，不是不知所措，就是烦躁不安。 大概，戈达尔生来就是影戏的仇人。在1967年拍摄的《周末》里，他让动作克制--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机发言，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机语言，具体的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也连续了好几分钟。头脑激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。由于在他看来，好莱坞影戏流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心甘心的忍受资产阶层的剥削。他乃至以为，影戏本身就是资产阶层的，要反抗资产阶层，就必要把影戏的传统全部粉碎。如许不象影戏的影戏，才使值得拍摄的好影戏。
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